Skip to main content

Movie Critic review: The Shining (1980) Part Three


Kubricks Made Easy
 
On seeing The Shining first time, it is hard to seat it snugly in your memory as a horror movie. It's different. There is no obvious horror movie technique. No pop ups. No mutilations, No beheadings. Ghosts are not transparent. Rather they are flesh-and-blood human beings in a ghostly stage of their lives. An idea which is scarier upon rethinking. Even the most popular scare tactic of resolving an almost unavoidable harm in the last second and having everyone go: ah...with relief, but out of nowhere a hand suddenly shoots up to grab someone. Not even this. Actually kubrick treats differently scenes thatare potentially fraught with suspense in a way that makes sure you are aware of all angles and therefore have no reason to get startled. Maybe later, when you sit to watch it the second time! ( I bet you cannot do that alone with no empty Coke bottle by your side to save you the awkward trip to the bathroom!). Kubrick does not seem concerned about attainable momentary scare or, let me call it, cheap scare!


Some viewers might run such a dialogue:
 - Did you see The Shining?
 - It is not scary!
 - You were not watching attentively.. or you need to see it again.
 - I can't pay twice for the one scare that I will likely miss!

This is what you get from watching The Shining. Lots of unanswered questions. As a result of the unconventional way of cinematically handling the novel, Kubrick created a lot of fuss by his adaptation. Hundreds of newspaper columns, websites, interest groups and forums are trying to understand the meaning of Kubrick's cinematic version (actually it is a disversion) of Stephen King's novel, The Shining.
Some think of it as tackling the theme of family disintegration as obvious an explanation as may be. Others see it as pointing to racism in America because the black cook Halloran was the only person in the movie who gets brutally killed!
I would love to have someone elaborate on the role of the child Danny and the Chef Halloran in conveying the concept of "Shining".
Some see the abundance of bits and pieces of native American culture scattered all over most frames as a reference to how America was built. On floods of blood. The recurrent motif of the blood-flooded elevator and the fact that the hotel itself was build on an Indian burial site, on human resistance aborted when it was being built. Also look at the hotel name: The Overlook! Not just because it was build on the heights!
(Please read the excellent essay: 'The Family Of Man' By Bill Blakemore. http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0052.html).
Yet, the American pop culture to which the few brilliant works of Kubrick were deservedly added, has other explanations to Kubrick's ways that are much fun and bizarre than the rantings of intellectuals or movie critics.
OK. Prepare for this!
Stanley Kubrick was associated with the Free Masons or with some would-be powers of the future and for a certain breach of his agreement with these unknown powers of the future he was sent a secret weapon that killed him in his sleep. Well, yeah. In fact Stan died in his sleep in 1999. Good for him!


This is one bizarre story but apparently a subsidiary of the much-perfected and bewildering story that goes: (I am telling it my own way) Kubrick had aligned himself with some government agency that had him shoot somewhere in the States the 'fake' landing of American astronauts on the moon- Apollo 11, 1969. They probably liked the way he did his avantgarde movie '2001: Space Odyssey' which he made in 1969!
The reasons? It was the Cold War era and the USA had to prove to the  Soviets that they were so technologically advanced that they could beat the Russians in the War if it were to turn hot. Kubrick was told to shut his mouth, which was probably an unnecessary instruction because he was already... a recluse!

                         

For some reason (being a creative mind is one) Kubrick made The Shining the way it is. An enigma. A plethora of codes sprinkled in almost every frame. Codes that we can, remotely, guess what they referred to but with no certainty. He made these codes because he had a popular message to convey to his viewers. To crack the codes and decipher his message you will be directed to where you can park your cart and have your credit card ready.
In exchange, you will receive a CD of the (alleged) message! Or you can pay me 50% of the charge and get these cool factoids:
-1- Americans did not walk on the moon. They had to say they did. Evidence? a scripted scene from the genius who made the Odyssy movie.
-2- The Russians believed the story. Which means they too did not have the tech advance to occupy second seat in the world scene.
-3- The astronauts became recluse not because of the spatial experience but because of working with Kubrick!
-4- Kubrick was in fact a double agent. Upon finding this out, the 'other' government decided to kill him by sending him some lethal rays that eternalized his dreams for that night!

Comments

Popular posts from this blog

وجوه أخرى للنباتات

وجوه اخرى للنباتات
قصة قصيرة
عندو عود كدا، قال مخصوص، ساط بيهو العلبة لما اخلاقي ضاقت. بعد داك قام قفلا. وقعد يلعب بي شوية الدقن ال عندو قلت ليهو شنو يا استاذ انا ما راجي آخد لي سفه من صنع يديك المدهش. ولا عاين لي ذاتو. قال لي شوية كدا. قمت بزعل خفيض سالتو شنو يعني. الساينص شنو هنا؟ قال لي مافي ساينص. هنا حكمة شعبية. رفعت صوتي شوية وقلت ليهو ياخي انا عايز سفه من غير حكمة شعبية. رد علي بازدرا واضح ما انتو ال بتبوظو الكوالتي باستعجالكم دا. سكتّ افكر. كلامو نوعا صاح وبعدين لقيت في ذهني استهانه بالمادة قيد المناكفه ذات نفسها. وسمعت جواي صوت بيقول لانو المادة دي اسمها سعوط فهي ما ممكن الزول يتحدث عن كواليتي ليها. قام هو فاجاني وقال لي عشان سعوط؟ ياخي النباتات دي كل واحدة ليها شخصيتها وبتتوقع انك تعاملها بالطريقة ال بتحبها عشان تديك العايزو. قلت ليهو يا استاذ شحتفت روحي ياخ. كلها سفه ونخلص. وبعد اتفها عندي سيجارة ح اشربا وكاسين. عاين لي كداااا وقال لي شنو البشتنه المتلاحقة دي. قلت ليهو متلاحقة متلاحقة. قام فاجاني بالكلام دا قال لي افتح العلبة وسف. قمت خفت وقعدت ساكت اعاين ليهو قام ضحك خشخشه ك…

1/3 جليد نسّاي

1/3 جليد نسّاي
قراءة في رواية الرجل الخراب

عبد العزيز بركة ساكن

الجزء الأول


أيها القارئ المرائي، يا شبيهي، يا أخي - بودلير، شاعر فرنسي الفكرة الرئيسة [عند إليوت] هي أننا، حتى ونحن ملزمون بأن نعي ماضوية الماضي..، لا نملك طريقة عادلة لحجر الماضي عن الحاضر. إن الماضي والحاضر متفاعمان، كلٌ يشي بالآخر ويوحي به، وبالمعنى المثالي كلياً الذي ينتويه إليوت ، فإن كلاً منهما يتعايش مع الآخر. ما يقترحه ت س  إليوت بإيجاز هو رؤيا للتراث الأدبي لا يوجهها كلياً التعاقب الزمني، رغم أنها تحترم هذا التعاقب. لا الماضي ولا الحاضر، ولا أي شاعر أو فنان، يملك معنىً كاملاً منفرداً- إدوارد سعيد، استاذ الأدب الإنجليزي الطريق إلى الحقيقة يمر بأرض الوساوس - شانون برودي، عاملة صيدلية.

يبدو مفارقاً، بل غرائبياً، أن تُهرع لقصيدة ت س إليوت (الأرض الخراب) كي تعينك على فهم استلهام عبد العزيز بركة ساكن لها في كتابة روايته القصيرة، الرجل الخراب. فالمفارقة هي أن القصيدة المكتوبة في 1922، وبما عُرف عنها من تعقيد ووعورة، تحتاج هي نفسها لعشرات الشروحات، لكونها مغرقة في الإحالات لتواريخ وثقافات وأديان، بل ولغات أخرى غير لغتها الانجل…

حكاية البنت التي طارت

كنا قاعدين في شرفة منزل صديق جديد في مدينة صغيرة نزورها لأول مرة. الشرفة أرضيةٌ بها أصائص ورد ويفصلها عن الطريق العام سياجٌ معدني تنبثق منه تماثيل صغيرة لملائكة.  وكنت على وشك أن أقول شيئاً عن جمال تلك الجلسة المسائية في المدينة النابضة لكنني انشغلت عن ذلك. كانت فتاة بملابس سباحة ضيقة قد ظهرت في بلكونة بالطابق الثالث للعمارة المواجهة لمجلسنا.  تعثرت الفتاة قليلاً قبل أن تنتصب على كرسي أو منضدة صغيرة، ثم فجأة طارت من مكانها مبتعدة عن البلكونة. لوهلة بدت كأنها فشلت وستقع لكنها شدت جسدها وحركت يديها وقدميها فاندفعت إلى الأمام وانسابت أفقياً في محازاة بلكونات الطابق الثاني تحتها ثم حطت برشاقة على الارض وجرت فدخلت المبنى لتظهر مرة أخرى على نفس البلكونة. وهذه المرة كان معها رجل يلبس قناعاً أخذ يقبل جبينها. طبعاً لفتُ نظر الناس الذين كانوا معي منذ أول لحظة، وشاهدوها عندما حطت على الطريق، وصرخوا من هول الأمر وقال أحدهم، كيف تطير بلا أجنحة وكان رد زوجته جاهزاً، خداع بصري.  وقال آخر، لا وقت عندنا لمعرفة ما إذا كانت هناك خيوط فتدخلت صديقته وقالت إن أشياء غريبة كثيرة تحدث بلا خيوط. بيد أن تفسير ا…